Category Archives: Fargelære

Palett

Palett – ordet kan brukes om den platen kunstneren benytter til å blande farger på, men ordet omfatter også det personlige fargeutvalget kunstneren har tatt i ett, eller flere bilder.

.

.

I utgangspunktet kan man blande seg fram til hvilken som helst farge ved hjelp av magenta (en blårød farge), gul og cyan (en blå-grønn farge). Svart og hvitt kommer da i tillegg. Men når det er sagt kan man spare seg for mye tid og mange ergrelser ved å utvide paletten med noen ytterligere farger. Dessuten kan det være greit dersom man blander seg fram til en farge man har tenkt til å bruke mye av i et maleri, å blande en større mengde farge og oppbevare denne i en lufttett boks. Det er nemlig veldig vanskelig å blande seg fram til nøyaktig samme farge to ganger.

.

På oppfordring fra mine malestudenter legger jeg ut et eksempel på en grei grunnpalett:

.

.

.MHusnes


Farger – intuitiv fargebruk

Gode nyheter, jeg har begynt i ny jobb!

Jeg er ansatt som leder for kurset: Maling 2, arrangert av Verket Kunstarena

I den anledning kommer jeg til å legge ut info til malestudentene og deler av mine foredrag, på disse sidene.

.

Overskriften for ukens tema er/var:

Intuitiv fargebruk

Intuitivt?             =             Det umiddelbare!

.

Modernistene mente:

Kunsten skal virke inn på menneskenes følelser uten å gå veien om deres fornuft!

Alle gjenkjennelige motiv vil virke distraherende og betrakterne vil få dem til å være mer opptatt av hva bildet forestiller enn å være opptatt av hvilke følelser det formidler.

.

Musikken viser vei:

Musikken makter å fremkalle følelser hos tilhørerne gjennom klang og rytme som umiddelbart oppfattes av øret – man trenger ikke å koble inn fornuften.

.

Aktuelle kunstnere:

 
František Kupkas (1871-1957) malerier ble gitt navnet orfisme, etter den antikke lyrespilleren Orfeus som trollbandt sine lyttere. Suggesjonen var viktigere enn et meningsfullt innhold.

kupka

Newtons skiver, studie for fuge i to farger, 1912

.

Robert Delaunay (1885-1941) (og Sonia Delaunay -Terk (1885-1974)) benyttet spekterets fargerekke som om det var en musikalsk skala, og lot den sirkulære bevegelsen få karakter av melodier vi må ta oss tid til å følge.

delanuay

Rythme, joie de vivre, 1930

.

Piet Mondrian (1872-1944) søkte å nå frem til et såkalt rent maleri, et maleri basert på dets egne, konkrete virkemidler. I relasjonene mellom horisontalen og vertikalen forsøkte han å gjenfinne harmonien i naturen. Han mente at naturens former kan reduseres til horisontalen, vertikalen og primærfargene og arbeidet i en søken etter et idealsamfunn der bare disse formene eksisterte. Da, mente han, ville virkeligheten erstatte kunsten.

composition-no-10

Komposisjon nr. 10, 1939-1942

.

Wassily Kandinsky (1866-1944) uttrykker, i boken Über das Geistige in der Kunst (1912), sin tro på en ny og åndelig tidsepoke. Han redegjør for sin harmonilære om farge og form, klart i gjeld til Goethes fargelære når det gjaldt fargenes psykologiske virkning.

Impression III, 1910

.

Goethe om fargeopplevelse:

  • Fargene forbinder vi som oftest både med noe positivt og noe negativt. Fargene har både en generell ”symbolverdi” og gjerne en personlig verdi i tillegg.
  • Blått er uendelighetens farge. Står for stabilitet, troverdighet, tro, ro og uforanderlighet. (Konservative partier velger gjerne blått som sin farge.)
  • Rødt er en hissig farge. Den står for dynamikk, viljekraft, begjær, energi, varme, aggressivitet, kjærlighet og lidenskap. (Sosialismen og kommunismen har valgt rødt som sin farge.)
  • Grønt er utrykk for ro, trygghet og stabilitet. Grønt er håpets farge, men den står også for angst og sjalusi.
  • Gult forbinder vi gjerne med lykke, glede, visdom, framtid, forandring, men også med svik, falskhet og surhet

.

Men hva sier Johannes Itten?

Eksisterer det noen allment forpliktende fargelover og regler for kunstnere, eller er den estetiske vurdering av fargene en helt subjektiv sak? Mine elever har ofte stilt meg dette spørsmålet, og mitt svar har hver gang vært det samme: «Hvis De – uten kunnskap – kan skape koloristiske mesterverk, så er denne kunnskapsløse veien den som passer Dem. Men hvis De ikke kan skape slike mesterverk utfra Deres ikke-viten, skal De søke kunnskapen.» Lærdom og teori er godt å ha i svake stunder. I gode tider løses problemene intuitivt, og nesten av seg selv. Kunst der Farbe, 1961

..

Fargesirkelen:

Primærfarge

Alle farger kan lages ved å blande primærfargene: rød, gul og blå

.

Sekundærfarge

En blanding av to primærfarger kalles sekundærfarger

.

Tertiærfarge

En farge laget ved å blande en primærfarge med en sekundærfarge

.

Tveklang/ komplementærfarger

To komplementære farger (farger som står tvers over hverandre på fargesirkelen) danner en harmonisk tveklang. Dersom den ene fargen gjøres lysere må den komplementære fargen gjøres tilsvarende mørkere.

.

Treklang

Tre farger som danner en likesidet trekant i den 12-delte fargesirkelen danner en harmonisk treklang. Den klareste og mest kraftfulle av disse treklangene er primærfargene rød, gul og blå. Trekanten kan roteres slik at vi får fire forskjellige treklanger. Vi får også en harmonisk treklang dersom vi benytter oss av en likebent trekant.

.

Firklang

To komplementære fargepar med forbindelseslinjer vinkelrett på hverandre danner en harmonisk firklang med form som et kvadrat eller et rektangel.

.

Seksklang

Sammensetning av annen hver farge på fargesirkelen.

.


%d bloggers like this: